古诗格律平仄规律_平仄规律
1、同句交替：以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。
2、七言诗则依此类推。
(资料图片仅供参考)
3、是为组句规则。
4、2、上下句相对：如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。
5、是为组联规则。
6、3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。
7、近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。
8、律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
9、例如：春望（杜甫）国破山河在，（仄仄平平仄）城春草木深。
10、（平平仄仄平）感时花溅泪，（平平平仄仄）恨别鸟惊心。
11、（仄仄仄平平）烽火连三月，（仄仄平平仄）家书抵万金。
12、（平平仄仄平）白头搔更短，（平平平仄仄）浑欲不胜簪。
13、（仄仄仄平平）第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
14、每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。
15、平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
16、也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
17、另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。
18、如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。
19、正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
20、由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
21、近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
22、平仄目的诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。
23、于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。
24、随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。
25、特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
26、诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。
27、诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。
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